الصور الاستعارية في الشعر العربي الحديث: رؤية بلاغية لشعرية الأخطل الصغير

لقد خلق حضور الصورة الاستعارية في النص الشعري للأخطل الصغير ظواهر رئيسة فرضت نفسها طبيعة هذه الدراسة التي تطمح إلى إرساء أساس من النقد البلاغي القائم على جذور أصيلة تضرب في أعماق التربة العربية الطيبة من جانب، وتشرئب بأغصانها صوب ضوء العصر ومستجداته من جانب آخر، فكانت فصولها السنة تعبيراً عن المحاور المنبثقة من هذا الحضور للصور الاستعارية في ثنايا نصه الشعري.وبذلك بنيت هذه الدراسة على تمهيد وستة فصول، انطوى التمهيد على قسمين أحدهما تضمن إلمامه مركزة عن سرة الشاعر، والآخر اشتمل على تقصي العلاقة بين مصطلحي الصورة والاستعارة اللذين هما عنوان هذه الدراسة ومنطلقها. وتشكل فصول الدراسة ست رؤى للصورة الاستعارية من حيث بناؤها وفاعليتها في شعر بشارة الخوري. فأما الفصل الأول "التشخيص في الصورة الاستعارية" فقد انصرف إلى بيان قدرة الصورة الاستعارية في شعر الأخطل الصغير على بث الحياة الإنسانية في المعنويات والجمادات والأحياء غير العاقلة.في حين يتجه الفصل الثاني "التجسيم في الصورة الاستعارية" إلى حلول المعنويات في إهاب المحسوسات، فضلاً عن المحسوسات التي تنتقل بفعل الصورة الاستعارية في دائرتها إلى دائرة جديدة تحل في كيانها. وفي الثالث" الحواس في الصورة الاستعارية تقص للصورة الاستعارية التي طغى عليها تأثير إحدى الحواس الخمس مستقلة أو متمازجة مع غيرها فتبدون من خلال واحدة من أنماطها الستة: البصرية والسمعية والذوقية واللمسية والشمية والتراسلية.وأما الفصل الرابع "التضاد في الصورة الاستعارية" فإنه استوعب قدرة الصورة الاستعارية على التشكيل وفق هندسة التضاد القائمة على التقابل والتناقض في الوقت ذاته، بحيث تؤدي دوراً تعبيرياً دالاً وحسب السياق الشعري. واعتمد الفصل الخامس "فاعلية الصورة الاستعارية في القصة الشعرية" على ظاهرة القصة الشعرية التي شاعت في ديوان الشاعر، ويؤدي هذا الفصل دور رصيد فاعلية الصورة الاستعارية في رسم عناصر الشخصية والحدث والسرد.وكان الفصل السادس "الإيقاع في الصورة الاستعارية" منصرفاً إلى الإيقاع الداخلي الذي يمتزج مع كيان الصورة الاستعارية ومن خلال وسائله في التكرار، والتجمعات الصوتية، والموازنة بين الألفاظ والتفقية الداخلية، والجناس، كما ختمت الدراسة بنتائج البحث.